Obra Monumental en la Unidad Independencia

Federico Cantú es uno de los pocos pintores que a pesar de pertenecer al grupo de los grandes maestros de la plástica mexicana del siglo XX su iconografía permaneció distante y no cedió al incansable acoso de las posturas de la llamada “mexicanidad”. El mismo Federico afirmaba que dentro de su obra podríamos encontrar una extensa variedad de corrientes espirituales de diferentes estilos. Sin embargo, su legado advierte un sello muy personal.

En Cantú, la mexicanidad es universal y para entender todo este laberinto iconográfico, el artista retoma una de las frase que discutió en el café de La Rotond, con su amigo y protector Alfonso Reyes durante su larga estadía en Montparnasse de 1924 a 1934: “la única manera de ser provechosamente nacional consiste en ser generosamente universal” y agregaba “pues nunca la parte se entendió sin el todo”.

Federico Heraclio Cantú Garza, mejor conocido como Federico Cantú, nació el 3 de marzo de 1907 en Cadereyta de Jiménez, Nuevo León. Cantú personifica uno de los más sorprendentes artistas del pasado siglo. Su obra encaja dentro de tres grandes escuelas del siglo XX: la Escuela de París, la de Nueva York y la Mexicana de Pintura, por ello se desprenden obras que abordan la comedia del arte, la mitología, la obra sacra, el retrato, los pasajes histórico-mitológicos y un sinnúmero de obras basadas en las grandes oratorias y óperas del extenso barroco europeo.

Fue un virtuoso del buril, el cincel y el pincel. Federico dominó con la misma maestría, el arte de caballete como la pintura mural, que conocemos.

En este recorrido, intitulado Memoria mural, Cantú recuerda en una entrevista de 1985 cómo a su temprana edad, viviendo con su madre la escritora Luisa Garza (Loreley), en San Antonio, Texas, ya estaba pintando en los pizarrones de la escuela. Entre sus temas estaban la natividad y pasajes de la historia de Estados Unidos.

textos Adolfo Cantú

Teatro Independencia 1960

En septiembre de 1960 y con motivo del 150 Aniversario de la Independencia

el entonces presidente de la Republica Lic. Adolfo López Mateos inauguraba

en la plaza cívica el conjunto arquitectónico y cultural de la Unidad Independencia

Antecedentes:

A finales de 1958 el Lic. Benito Coquet es nombrado Director del IMSS , con ello Coquet toma el primer proyecto monumental y conjunta dentro del diseño de la Unidad Independencia , un centro de expresión artística y para ello concesiona a Federico Cantú 1907-1989 un sinnúmero de obras  monumentales que darán identidad el IMSS

La primera obra monumental estará dedicada a el teatro independencia que incluirá

Una serie Relieves murales  que engrandezcan nuestra cultura milenaria.

Cantú siempre fue un enamorado de la obra mural , y a pesar de que para 1960 a sus 53 años parecía haber legado una serie de murales que engrandecían su labro creativa

De repente detiene el tiempo y se remonta dos décadas atrás para lograr los relieves monumentales que ya había contemplado bajo las vivencias de su buen amigo Antonin Artaud .

Antonin Artaud joven poeta y dramaturgo , un hijo prodigo del surrealismo escribía, actuaba  tanto en cine como en teatro,., Cantú trabajaba en la escultura y la pintura pero era amante de la literatura , música y poesía

Antonin Artaud en su paso por México que señalaría: “Me temo mucho que haya un movimiento anti indígena en México”.

habría, por ejemplo, que olvidarse de los discursos de los arqueólogos, que “los han descrito como sabios, es decir, muy mal”, o del discurso de los artistas, que, contrariamente a lo que era de esperar, “los han descrito como artistas, es decir, peor aún”.

Teatro Independencia IMSS Unidad Independencia 1960

En 1959 inicia el tema de la Maternidad  tanto en relieve escultórico como en escultura monumental , esta Maternidad del IMSS pronto será incluida dentro de todos y cada uno de los centros hospitalarios al lo largo y ancho de la Republica Mexicana ,  

si bien Coquet había sugerido a Cantú un proyecto en torno al aniversario de la Independencia mismo que Cantú creara con la figura del padre de la Patria, pronto cambiarían la iconografía con la idea de 

recordar la grandeza de  los   Atlantes de Tula,  la vida y obra de Quetzalcóatl , junto con la representación de La luna Coyoltzauqui ,  y los motivos de Xilonen, Xochipilli y el ya legendario chacmol .

mismos que enmarcarían la fachada del teatro.

Por otra parte la maternidad IMSS por primera vez aparecía en relieve monumental integrándose en la otra sala de este centro cultural.

Colección Cantú Y de Teresa

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